绮罗香作文

做冷欺花②，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷③，愁里欲飞还住。惊粉重④、蝶宿西园⑤；喜泥润、燕归南浦。最妨他、 佳约风流，钿车⑥不到杜陵⑦路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡⑧。隐约遥峰，和泪谢娘 ⑨眉妩。临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

注释
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。

②将烟困柳：春雨迷蒙，如烟雾环绕柳树。

③尽日冥迷：整日春雨绵绵。

④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，

故用来借指繁华的街道。

⑤官渡：用公家渡船运送旅客。

⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪

沾湿的眉毛那样妩媚好看。

⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

译文
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。

极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

评解
通篇字字都是写《春雨》。

这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，

燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。

下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷蒙，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，

却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。

鉴赏
咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。

词中之o踥巯赣晡??逼涫保?鴷菚乔榛吃蛴艋?丫茫?源耸适敝?辏?龃似嗝灾?椋?扒槎?谥校?诵斡谘浴保?俗鞒纱寺?酱撼睢４河昶刍ɡЯ???椒缌髯锕??魇窃勾海?凳窍Т呵榛场Ｌ逦锒?辉谛魏∩下浔剩??啡戏侨酥?坝衅渌枷敫星椋??纤斡轿锎手写罅坎捎玫男醋魇址ǎ?饩褪撬?酱?瘢?馐怯轿锎首罴?ちΦ牡胤街?弧Ｋ怠袄洹保?怠把獭保?怠巴荡摺保?际谷烁械秸馐谴禾焯赜械哪侵置??赣辏?布础罢匆掠??钡摹靶踊ù河辍薄；故恰按?裥凑眨??诎⒍挛镏小币病Ｕ庵窒赣辏?婆?评洌?缪倘缑危?樗艰妹炷亚螅??缜毓邸朵较?场罚骸白栽诜苫ㄇ崴泼危?薇咚坑晗溉绯睢！彼涓魉蹈鞯拇河辏?骶吒鞯纳裉??赐?璐河辏?硐殖鐾??南Т呵榛场６哉坦ざ???米忠??小Ｏ赣甏撼睿?蠲苋缬辏?趼胰缢浚?茁胰缏榈那榛辰柘赣耆缑Ｐ闯觯?诤咸旒洌??銎涑钊绾＃?都舨欢稀５?词谷说纳袼剂⒃队纳睿??科涫等础熬渚洳焕胨?街?铩薄４河曛?っ裕?低?谌酥?扳辏?岬接?芍?赣辏?怪劣?刹荒芏?绱艘懒挡?嗾撸?家蛭?馐且黄?撼睢Ｌ逦锎?瘢?晌较钢氯胛ⅲ?钚尉∠嗔恕２实?烊绽垂椋?貉嗵ご憾?幢疚?匠＃????壑兀?嘞材嗳螅?窗汛河暾庖徊恢?萌耸窍彩浅畹摹跋肝ⅰ钡奶卣鳎?硬嗝姹硐殖隼戳恕?

上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。

上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷o郏?锻?Γ??既缂讶嗣槛臁Ｕ饫锸怯米课木?隆！段骶┰蛹恰罚骸拔木??茫?忌?缤?渡健保?且陨奖让迹?饫锶从址垂?从眉讶顺蠲急扔髟渡剑?矣旨印昂屠帷绷阶郑?怨睾嫌曛性渡健！板?弊衷辖偶?眩?涸嫌φ庋?藕谩Ｋ?健拔壹?嗌蕉噱?摹保ㄐ疗?病队菝廊恕罚??唤鲂掠保?嗍骨嗌胶?椤！靶荒铩币淮牵?扑问?始页Ｓ糜铮?嵌愿九?姆撼疲?馐悄铣?粝吕吹挠糜锷系慕簿俊Ｕ饫锏男荒铮?挥?斫馕?抵改橙恕Ｖ皇且蛭?延曛性渡奖茸龈九?蠲迹??刮睦砹?岵乓?觥昂屠嵝荒铩币挥铮?室庵辉谟糜曛写荷奖硐执河甑亩嘀址缟瘢?氐闳栽诖河辍＞渚淇袒??焕胨?街?挛铩Ｕ饬骄湫辞嗌剿菩荒镏?琕??疃??蹂?模?际谴河辍白鼋?背隼吹摹４河昴芄蛔龅健吧揭埠?椋??财嘣埂薄?

咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。

词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间，无可名状。下片的“沉沉”、“和泪”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和暻暻春愁的因素。“门掩梨花”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。